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第19章（第1頁）

“這種懸念緊張感一般從正反方兩個角度進行敘事。”

“雖然設置懸念的方法和敘事方法都相似，但因為罪犯的不同，犯罪的手法的不同總是會讓觀眾有新奇感。”

“我們現在要做的就是把握好懸念緊張感的設置。”

回來的這一年寧舒還是狠狠啃了幾本書，如果是電影的話，影片時間短，緊張感很容易塑造。

比如經典的電影《活埋》，講述了一位年輕人醒來時發現自己躺在一口棺材中，手邊隻有一個打火機，一把小刀和一部手機。

在黑暗狹小的環境下，一部電快耗盡的手機，不斷減少的氧氣，幾次與逃離錯過的可惜，緊張感不就來了嗎？還有《極限睏境》，椅子下的是超敏炸彈，不斷朝主角湧來的睏境和為難，他該如何在不驚動椅子下炸彈的情況下解決這些問題？觀眾情緒一開始就被這個要爆不爆的炸彈給調動起來了。

然而這是電視劇，它的周期較長，寧舒沒打算拍個八十集，但二十集還是要有的，那該如何把握好度就是導演和編劇要思考的東西。

二十集都緊張，觀眾會疲憊；緊張情節隔的太遠觀眾又容易失去興趣。

五集講完一個案件，前五集裡還要將主角團的形象給立起來那就還得拍一些他們除破案之外的日常，比如男主的聰明和細緻，男二同情心強與男主配合度高，男三工作能力強但與男主暗暗較勁，女主電腦高手但說話過於直白。

有了這樣的設想，那病人為什麼全是孕婦？水領導表情沉重的看着那位漂亮的女醫生語氣溫柔動作也體貼的讓病人躺好。

她的動作很利落，拿着一個儀器在孕婦肚子上操作了幾下便打完了一張單子。

水領導和導播廳的大家聽到她說：“很可惜，是個女孩，你要打掉嗎？”

孕婦有些煩躁，她沒有因為女醫生的話生氣反而是因為另一個點憤怒道：“我不是都喫了一個療程的‘生子丸’了嗎？為什麼這次懷的還是個女娃？”

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